CFCG | Graphic Designer & Typographic from Latin America
carlosfabiancg at andinistas.net
We are passionate about working providing excellent and artisan design services following traditional techniques calligraphy, lettering or typography. We assume each job with the commitment to satisfy the needs of our clients in the following contexts:
1- Custom fonts:
We can modify or expand fonts from our catalog according to the needs or tasks required, but what we enjoy the most is working on solving unconventional typographical difficulties, which is why it is very gratifying when we are commissioned to design custom fonts. For example, in 2022 we designed a font family for a dance company in Switzerland. Also in 2011 we designed a typographic family for the identity of a dental office in Chile. Or 2009 where an artist located in Tokyo, Japan entrusted us with a fountain specially designed to be carved in wood.
2- Identity:
At andinistas we design identifying logos for people or companies that do not want to look like their competition because their services or products need to stand out with unique and memorable features. In that order we offer:
A) Design from scratch:
Through research, testing and verification each project is made exclusively for you. After receiving your payment, project requirements and information about your company and competition, we work on sketches generating designs and their respective revisions that we will perfect until everything is decided and agreed with you. In this way we will create the final art.
B) Restoration of existing designs:
Fixing bugs is our main goal and we do it by improving aesthetics and readability. First of all, a logo must be legible and stick to gaps and fills close to a keen understanding of the form and aesthetics of conventional typefaces from 5 centuries ago. We will then work to make your typeface look unique by making very subtle adjustments such as letter spacing or case ratio by assigning features and circumstances visually consistent with agreed aesthetic goals. For example, that the typeface design can communicate impressive, discreet, serious, exaggerated ideas, etc.
3- Lettering:
The difference between a good or bad lettering design is in the time we spend researching and designing the process, and in that sense lettering differs from typography due to several factors. The main one is that lettering is different because its voids and fills are designed statically, while those of typography are designed to be interchangeable. The funny thing is that both require lots of sketches made with skill, effort, and a lot of far-fetched work of copying and pasting from an existing typeface. So designing a lettering requires days or weeks of work, that is, the design of the reciprocal action between two or more of its letters is drawn from research exhausting multiple possibilities of changes and corrections in details that need even the slightest precision. and control based on study, discipline, observation, perseverance, practice, repetition, and highly critical self-analysis.
4- Pictograms:
Many people believe that a pictogram should only be beautiful and eye-catching, but the truth is that all pictograms should have four things: appropriate, distinctive, memorable, and simple. For these reasons, we start all pictograms with written and drawn research. When we design a pictogram we work hard and pay close attention to each of its details through a process of erasing and redrawing on forms and counterforms analyzed and designed as proportional spaces with respect to their outer and inner diameters defined by control points so that their curves and Bezier paths can be resized without losing their appearance.
5- Editorial:
In editorial design we always look for useful typesetting in two aspects:
A) Cover design:
Cover design consists of covers of magazines, books and the like where ideas and typographic styles that go well together and are also great eye-catching solutions to creative and aesthetic problems that function as protagonists.
B) Internal design of books:
The purpose here is to work on design for agile immersive reading, we define and understand the need and requirements through stages and conversations with the client and when everything goes well, we agree on functional and conceptual meeting points. In this way we rank and organize titles, subtitles, paragraphs, pages, etc. Subsequently, we decide on the size, position, color and location of elements in the area, size of interlines according to the height and width of the immersive reading typography in paragraphs that generate congruence, coherence and expressiveness of layout with visual properties in accordance with the agreed brief.
Nos apasiona trabajar brindando excelentes y artesanales servicios de diseño siguiendo técnicas tradicionales de caligrafía, lettering o tipografía. Cada trabajo lo asumimos con el compromiso de satisfacer las necesidades de nuestros clientes en los siguientes contextos:
1- Tipografías personalizadas:
Podemos modificar o ampliar fonts de nuestro catálogo de acuerdo a las necesidades o tareas requeridas, pero lo que más disfrutamos es trabajar solucionando dificultades tipográficas poco convencionales por eso es muy gratificante cuando nos encargan el diseño de fuentes personalizadas. Por ejemplo, en 2022 diseñamos una familia tipográfica para una empresa de danza en Suiza. También en 2011 diseñamos una familia tipográfica para la identidad de un consultorio odontológico en Chile. O 2009 donde una artista ubicada en Tokio, Japón nos encomendó una fuente especialmente diseñada para ser tallada en madera.
2- Identidad:
En andinistas diseñamos logos identificadores para personas o empresas que no quieren parecerse a su competencia porque sus servicios o productos necesitan diferenciarse con rasgos únicos y recordables. En ese orden ofrecemos:
A) Diseño desde cero: A través de investigación, pruebas y verificación cada proyecto está hecho exclusivamente para usted. Después de recibir su pago, requerimientos del proyecto e información sobre su empresa y competencia, trabajamos en bocetos generando diseños y sus respectivas revisiones que iremos perfeccionando hasta que todo esté decidido y acordado con usted. De esta manera crearemos el arte final.
B) Restauración de diseños existentes: Arreglar desperfectos es nuestro principal objetivo y lo hacemos mejorando la estética y la legibilidad. En primer lugar, un logotipo debe ser legible y ceñirse a vacíos y llenos cercanos a un agudo conocimiento de la forma y la estética de tipos de letras convencionales de hace 5 siglos. Luego trabajaremos para que su tipo de letra se vea único mediante ajustes muy sutiles como el espacio entre las letras o la proporción entre mayúsculas y minúsculas asignando características y circunstancias visualmente coherentes con los objetivos estéticos acordados. Por ejemplo que el diseño de tipo de letra pueda comunicar ideas impactantes, discretas, serias, exageradas, etc.
3- Rotulación:
La diferencia entre un buen o mal diseño de lettering está en el tiempo que pasamos investigando y diseñando el proceso, y en ese sentido un lettering se diferencia de una tipografía por varios factores. El principal es que un lettering es distinto porque sus vacíos y llenos se diseñan estáticos en cambio los de la tipografía están pensados para que sean intercambiables. Lo curioso es que ambos exigen montones de bocetos hechos con habilidad, esfuerzo y mucho trabajo lejano de copiar y pegar de una tipografía existente. Entonces diseñar un lettering exige días o semanas de trabajo, es decir, que el diseño de la acción recíproca entre dos o más de sus letras se dibujan desde la investigación agotando múltiples posibilidades de cambios y correcciones en detalles que necesitan hasta el más mínimo de precisión y control basados en estudio, disciplina, observación, perseverancia, práctica, repetición y un autoanálisis altamente crítico.
4- Pictogramas:
Mucha gente cree que un pictograma solamente debe ser bonito y llamativo pero lo cierto es que todo pictograma debe tener cuatro cosas: apropiado, distintivo, memorable, y simple. Por dichas razones, todos los pictogramas los iniciamos con investigaciones escritas y dibujadas, Cuando diseñamos un pictograma trabajamos arduamente y con alta atención a cada uno de sus detalles mediante proceso de borrado y redibujado sobre formas y contraformas analizadas y diseñadas como espacios proporcionales con respecto a sus diámetros exteriores e interiores definidos por puntos de control para que sus curvas y trazados de Bézier pueden redimensionarse sin perder su apariencia.
5- Editorial:
En diseño editorial siempre buscamos composición tipográfica útil en dos vertientes:
A) Diseño de portadas: consiste en tapas de revistas, libros y similares a donde las ideas y estilos tipográficos que se acompañen bien juntos y que además sean grandes soluciones llamativas a problemas creativos y estéticos que funcionen como protagonistas.
B) Diseño interno de libros: El propósito aquí es trabajar diseño para lectura inmersiva ágil, definimos y entendemos la necesidad y los requerimientos mediante etapas y conversaciones con el cliente y cuando todo sale bien, acordamos puntos de encuentro funcionales y conceptuales. De esta manera jerarquizamos y organizamos títulos, subtítulos, párrafos, páginas, folios, etc. Posteriormente decidimos tamaño, posición, color y ubicación de elementos en el área, tamaño de interlíneas acorde con alto y ancho de la tipografía de lectura inmersiva en párrafos que generen congruencia, coherencia y expresividad de diagramación con propiedades visuales en conformidad y armonía con el brief acordado.
BIOGRAPHY
I was born in Venezuela and I currently live in Colombia. I studied graphic design in San Cristóbal and Mérida and from 1998 to 2006 I worked in advertising agencies in Caracas and Bogotá. Since 2006 I have dedicated myself to the commercialization of my design and typography studio located in Bogotá and called Andinistas Fonts. From 2009 to 2015 I was a professor of typography at the Graphic Design Faculty of the Universidad Piloto de Bogotá. And from 2017 to 2019 I worked as a professor of typography at the Faculty of Arts of the Javeriana University in Bogotá.
I have been drawing typefaces with strong craftsmanship and expressive impetus for more than 20 years. To achieve this I have relied on self-taught knowledge based on my typographic interpretations of different themes found in Venezuela, Colombia and other places. That is why I make different typefaces that go beyond the generic and the demands of the market. As far as possible I try to achieve excellent and unexpected typographic crafts. Today Andinistas Fonts typefaces are useful for Western buyers ranging from one-person design studios to multinational companies. In addition, our typefaces have been reviewed in print and electronically in various publications in Latin America, Europe and the United States and were mentioned in the Biennial of Latin American Typography typeslatinos.com 2008, 2010, 2012, 2014, 2016, 2018.
My first job in advertising was the logo and packaging for a coffee company from Norte de Santander, Colombia; I soon designed posters, flyers, brochures, banners for an advertising micro-enterprise in Merida. Successively I moved to Caracas employed as an apprentice in the Venezuelan-French advertising agency: Publicis 67 where I made advertising arts for brands such as Firestone, British Airways, Renault, Hewlett Packard. Then in Caracas I was a freelance designer in micro advertising design companies and later I got a formal job as a graphic designer at the Emotion CC advertising agency, where I made packaging, brochures, posters and catalogs for the Cinnarolls, Tupperware and Cargill De Vzla brands. Thus, working as art director at the advertising agency Mccann Erickson Venezuela, I produced printed and TV material for Quatro toronja, Goodyear, Generals Motors, Stayfree, Cantv. Finalizing I was art director at Leo Burnett Vzla designing for Cantv, Malboro. When I moved to Bogotá, I designed catalogs for the Carulla brand at the OgilvyOne advertising agency and I also did art direction for the Seguros Generali brand and Telefonía avantel at the Bogota-American advertising agency SSABates. And lastly, I joined the Silvay Cia advertising agency in Bogotá, designing for Jeep, Roche, Lafina, Sika, Varta, etc.
From 2006 We sell licenses for our typographic fonts under the Andinistas Fonts philosophy, which consists of investigating the essence of drawing empty and filled areas, fostering typographic curiosity in our clients and students. In that order, we analyze artists and trades that in other times were admired for their methodologies and handmade processes because we like to think that we contribute to enterprises, businesses, designers or artists interested in useful typefaces as communicative tools with purposes and values.
Interviews:
• DEV / 2021 / Venezuela: https://t.ly/KdPD
• MYFONTS / 2015 / Eeuu: https://goo.gl/A9UKjh
• SLANTED / 2009 / Germany: t.ly/_a7H
• ADGCO / 2009 / Colombia: https://t.ly/ncR3
• If you have questions about font licenses, prices or general inquiries, etc, do not hesitate to write to us. We will get in touch very quickly. A key and fundamental point of our designs is written communication with our clients, so I invite you to complete the form and tell us if you are interested in us working on your proje.
• We enjoy investigating the essence of the drawing of empty and full areas, we like to think that we preserve the tradition of drawing by hand that has been maintained for centuries, fostering in our clients and students the curiosity to learn from the oldest craftsmen located before the appearance of computers. In that order we are constantly researching artists and artisans who in other times were admired for centuries for their methodologies and craft processes.
• Teaching others reminds me why design for me is not a career or profession but a lifestyle. That is why I give conferences, workshops and classes about my research and from time to time, I like to send samples of the process or tools with which I achieve my calligraphy, lettering or typography by mail.
BIOGRAFÍA
Nací en Venezuela y actualmente vivo en Colombia. Estudié diseño gráfico en San Cristóbal y Mérida y de 1998 a 2006 trabajé en agencias de publicidad en Caracas y Bogotá. Desde 2006 me dedico a la comercialización de mi estudio de diseño y tipografía ubicado en Bogotá y llamado Andinistas Fonts. De 2009 a 2015 fui profesor de tipografía en la Facultad de Diseño Gráfico de la Universidad Piloto de Bogotá. Y del 2017 al 2019 trabajé como profesor de tipografía en la Facultad de Artes de la Universidad Javeriana en Bogotá.
Llevo más de 20 años dibujando tipos de letra con sólido ímpetu artesanal y expresivo. Para lograrlo me he apoyado en conocimientos autodidactas basados en mis interpretaciones tipográficas de distintas temáticas encontradas en Venezuela, Colombia y otros lugares. Es por eso que hago tipos de letra diferentes que van más allá de lo genérico y las demandas del mercado. En lo posible trato de lograr excelentes e inesperadas artesanías tipográficas. Hoy en día las fuentes tipográficas de Andinistas Fonts son útiles para compradores occidentales que van desde estudios de diseño unipersonales hasta empresas multinacionales. Además nuestras tipografías han sido reseñadas en forma impresa y electrónica en diversas publicaciones de Latinoamérica, Europa y Estados Unidos y fueron mencionadas en la Bienal de tipografía Latinoamericana tiposlatinos.com 2008, 2010, 2012, 2014, 2016, 2018.
Mis primeros artes publicados fueron el logotipo y los empaques para una empresa de Café de Norte de Santander, Colombia. Prontamente diseñe afiches, volantes, folletos, pancartas para una microempresa publicitaria de Mérida. Sucesivamente me mudé a Caracas empleado como aprendiz en la agencia de publicidad venezolano-francesa: Publicis 67 donde realicé artes publicitarios para marcas como Firestone, British Airways, Renault, Hewlett Packard. Seguidamente en Caracas fuí diseñador freelance en micro empresas de diseño publicitario y después conseguí empleo formal como diseñador gráfico en la agencia de publicidad Emotion CC, donde hice empaques, folletos, afiches y catálogos de las marcas Cinnarolls, tupperware y Cargill De Vzla. Así pues, ejerciendo como director de arte en la agencia de publicidad Mccann Erickson Venezuela produje material impreso y de TV para Quatro toronja, Goodyear, Generals Motors, Stayfree, Cantv. Finalizando fuí director de arte en Leo Burnett Vzla diseñando para Cantv, Malboro. Al mudarme a Bogotá diseñé catálogos de la marca Carulla en agencia de publicidad OgilvyOne y también hice dirección de arte para la marca Seguros Generali y Telefonía avantel en la agencia de publicidad Bogotana-estadounidense SSABates. Y por último ingresé en la agencia bogotana Silvay Cia publicidad diseñando para Jeep, Roche, Lafina, Sika, varta, etc.
De 2006 a la fecha comercializamos licencias de nuestras fuentes tipográficas bajo la filosofía Andinistas Fonts que consiste en investigar la esencia del dibujo de áreas vacías y llenas fomentando curiosidad tipográfica en nuestros clientes y estudiantes. En ese orden analizamos artistas y oficios que en otras épocas fueron admirados por sus metodologías y procesos hechos a mano porque nos gusta pensar que contribuimos a emprendimientos, negocios, diseñadores o artistas interesados en tipos de letra útiles cómo herramientas comunicativas con propósitos y valores.
Entrevistas:
• DEV / 2021 / Venezuela: https://t.ly/KdPD
• MYFONTS / 2015 / Eeuu: https://goo.gl/A9UKjh
• SLANTED / 2009 / Germany: t.ly/_a7H
• ADGCO / 2009 / Colombia: https://t.ly/ncR3
• Si tienes dudas sobre licencias tipográficas, precios o consultas generales, no dudes en escribirnos. Nos pondremos en contacto muy rápido. Un punto clave y fundamental de nuestros diseños es la comunicación escrita con nuestros clientes, por eso te invito a completar el formulario y decirnos si estás interesado en que trabajemos en tu proyecto
• Disfrutamos investigando la esencia del dibujo de vacíos y llenos, nos gusta pensar que conservamos la tradición del dibujo a mano que se ha mantenido durante siglos, fomentando en nuestros clientes y alumnos la curiosidad por aprender de los más antiguos artesanos situados antes de la aparición de los computadores. En ese orden estamos constantemente investigando artistas y artesanos que en otros tiempos fueron admirados durante siglos por sus metodologías y procesos artesanales.
• Enseñar a otros me recuerda por qué el diseño para mi no es una carrera ni profesión sino un estilo de vida. Por eso imparto conferencias, talleres y clases sobre mis investigaciones y de vez en cuando, me gusta enviar por correo postal muestras del proceso o herramientas con las que logro mis caligrafías, letterings o tipografías.